_埃及王子观后感

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埃及王子塔米诺被巨蛇追赶而为夜女王的宫女所救，我的心中的石头终于落下夜女王拿出女儿帕米娜的肖像给王子看，王子一见倾心，心中燃起了爱情的火焰，我的心也被燃烧夜女王告诉王子，她女儿被坏人萨拉斯特罗抢走了，希望王子去救她，并允诺只要王子救回帕米娜，就将女儿嫁给他。噢..买噶王子同意了，夜女王赠给王子一支能解脱困境的魔笛，随后王子就起程了。向着真爱出发事实上，萨拉斯特罗是智慧的主宰，“光明之国”的领袖，夜女王的丈夫日帝死前把法力无边的太阳宝镜交给了他，又把女儿帕米娜交给他来教导，因此夜女王十分不满，企图摧毁光明神殿，夺回女儿。王子塔米诺经受了种种考验，识破了夜女王的阴谋，终于和帕米娜结为夫妻。

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　人的一生总是需要去观赏一些优秀作品去提高自己。作品中有非常打动人的地方，让我们感慨万端，我们可以去写一篇欣赏好剧笔记，用文字的方式把自己的想法记录接下来。自己感受就来自于观看，而这些观后感的句子，就是观后的感受。你是否遇到过需要写观后感的情况呢？我们花时间特意我了名字观后感，希望能帮助到你，请收藏。

名字观后感(篇1)

　第二部，感觉没第一部让我喜欢。新名字:卡拉奇太太。

　莉拉婚后的生活，虽然摆脱了贫穷，但是生活却比想象中糟糕。她的丈夫露出本性，凶残不可理喻，两个人完全没有共同语言。有点像《围城》里面的方鸿渐和柔嘉~不过莉拉不是那种逆来顺受的人，遇到尼诺，唤醒了她，开始重新找到自己的方向，又重新活过来了。尼诺，对他也没什么好感，感觉就是个书呆子，作为男人没啥担当，可是却让莱农和莉拉都爱上额。莉拉放弃一切，和尼诺一起，后来尼诺还是抵不过现实，抛弃了她。恩佐把她带回家里，对她表白，并承诺如果她不幸福，随时带她离开，要守护她。觉得恩佐形象很好。重新回到家里后，日子过得也不好，和尼诺一起后，怀孕了，也就开始没出去工作，家里还是矛盾重重。后来生完儿子，有一天终于忍受不了想要离开，恩佐二话不说带她离开。放弃一切，开始新的生活。不知道接下去莉拉会不会接受恩佐~

　莱农呢，还是一直活在莉拉的影子里，直到失去自己的暗恋对象尼诺，堕落了，而后又开始努力读书，走出去，到新的环境，适应新的生活，上大学，成为一个优秀生，写书出版。莉拉对莱农真的很好，可以把自己的私密日记给她，一直鼓励她读书，甚至让她到自己家里自习，把自己的秘密都跟她说~很难得的友谊。

名字观后感(篇2)

　莉拉和斯特凡诺结婚了，婚礼的现场，莉拉看到斯特凡诺背叛了她，他把代表她命运的鞋子送给了他的生意伙伴马尔切洛，也是她最憎恶的追求者。

　也许婚姻对她来说更像是救急，比起原来的斯特凡诺结果，她不能接受父亲与哥哥把她卖给索拉拉一家。她想避开人们憎恶又崇拜的那家人，她更想一切由自己选择，虽然是没有选择的选择。

　从新婚之夜开始，斯特凡诺就展现出了她残暴的一面，莉拉无数次挨打，无数次激怒斯特凡诺动手。你可千万不要说莉拉活该，这样我会很生气。

　是莱农第一次发现莉拉脆弱的地方，莱农也很惊奇，因为莉拉在所有人面前都是一副刚硬、凶狠又天才的样子，为什么会脆弱。

　故事的中段，莉拉为孩子里诺的教育几乎付出了一切，她说在生命的最初几年，这几年的成长会决定人的一生。而莉拉是怎么成长的呢，她的哥哥背叛了她，她进入了界限消失（幻灭）；她的父亲把她从3楼的窗户里扔出来，摔断了骨头，她感觉不到疼痛，她进入了界限消失，那时候莉拉10岁。

　脆弱是孩子的本身，只有在有爱的、稳定性的、且长期性成长环境下，孩子才会成长为一个里里外外都健壮的人。莉拉的小时候，只有不稳定的暴力，时有时无的感情，所以她是脆弱的，可能因为她超绝的天才，她也是刚硬的凶狠的。

　莱农发现，莉拉总是会忘记她最重要的成就，不管是小学时写的，还是失学后做鞋子的能力。莉拉的每一个新时期总是去失去自己的过去，快速的取得惊人成就，又快速的失去所有。但失去与否不是莉拉能控制的，甚至失去本身就像是莉拉的命运，她的忘记就好像创伤后的应激障碍一样，不过是一种游离状态的障碍。有时候她会游离出实际，看不到眼前发生的事。

　没人能知道莉拉的婚姻生活的当当面面，但是刚硬、幻灭与游离总是伴随着她。

　而斯特凡诺出卖了莉拉的一段人生还不够，又卖掉了莉拉的婚纱照，那张婚纱照的吸引力对某个导演和埃及王子是致命的。在新店的开业现场，作文莉拉看着照片上的自己，她用了血红色的线条切断了自己的身体，她通过实现了自我毁灭，她也把这种自我毁灭展现给了所有人。是的，虽然人类本身就有自我毁灭的倾向，但在莉拉身上，这种自我毁灭的色彩浓郁至极，浓烈得让人心碎。

　尼诺的出现也算是一种，把这个婚姻推向了结束。我也高兴看到莉拉有了自己的兴趣，虽然这个兴趣是针对于尼诺展开的，这个兴趣让她和尼诺越来越亲密，亲密的没有了任何距离，后来也亲密出了小里诺。就算这一切没有结果，我也很高兴看到，因为那样的莉拉不像活着的人。

　和尼诺私奔的那一刻，莉拉感觉自己像是来自一个幽灵一样的世界，终于到了一个真实、有生命的地方。

　莱农很好奇，小里诺出生后，莉拉也开始一起照顾和教育费尔南多。看到了新的生命，即便他的生父是个懦夫不如匹夫，莉拉还是感觉到了新的生机，她幽灵一样的生命又走了寄托。她说生命最初几年的教育会决定一生，也许自己的意识自己控制不了比如自毁，自己的生命没有回头路，而孩子的路才刚刚开始。

　艾达住进了莉拉的家，恩佐变卖了一切家产带走了莉拉，不知道后面会发生什么，莉拉现在和恩佐一切努力抚养小里诺，跟恩佐一切学习计算机，她告诉莱农她喜欢恩佐，她没有跟他睡在一起。这和之前的感觉是不一样的，希望她的人生会有真的转机。

　我差不多忘记了莱农，因为看到莉拉时总会听到心碎的声音，看着莉拉的时候也总会想起梅诗金和娜斯塔霞，其他的声音也就不那么重要了。

　耐心想了想，莱农算是个好朋友，更是个照着千万读者的照妖镜。

名字观后感(篇3)

　莉拉嫁给斯特凡诺，从此以后变成了卡拉奇夫人，从婚礼开始，从蜜月开始，从去肉食店上班开始，从去度开始，斯特凡诺已经变得模糊，变形了。莉拉悲惨的婚姻生活离不开咒骂、毒打、背叛、肆意妄为，忍受痛苦，她仍旧像小时候那个坏女孩，用自己的方式让丈夫、哥哥、母亲让所有人充满怒气，用自己独特的力量来跟一切不满意作斗争。

　中途遇到了尼诺，和尼诺你侬我侬生活了不到一个月，他便离她而去，再也没出现。志趣相投，惺惺相惜，势均力敌，所以他们之间是爱情了吗？可是逃离和厌倦也是爱情的附属品吗？他离开了，她依旧前行着。最终婚姻破裂，跟儿子和恩佐又开始了贫苦艰难的生活。

　爱莱娜呢，她以为自己错失了爱情，依旧拼命的学习，看书，思考，进步，不甘于人后，想逃脱有莉拉的生活，想逃脱有尼诺的生活。但她的星星点点的思想和取得的一些成就，除了莉拉好像无人可分享。在看到小学莉拉的书的时候，她几乎觉得自己那本书中所有的思想和力量都发源于那里，又去找她的朋友，看着她的油腻腻的工作环境，看着她那对生活存有的希望和充满活力的思想。我想爱莱娜更确信了，不管莉拉在哪里，她都会一直光芒闪闪。从才智到外貌，从外貌到力量。

　爱莱娜笔下的莉拉太完整了，太生动了，她就像生活里的所有人，又好像那个最独一无二的人。

　如果你只是追求财富，那么你可以努力工作或创新去得到财富。如果你只追求学识，那么你可以去探索研究，获得荣誉。如果你什么都不要的话，也可以庸庸碌碌过一生。但莉娜追求过财富，也追求过学识，也几乎像生活妥协过，当然，莱农也是。但她们得到后又似乎觉得不是想要的样子。匆匆忙忙生活着，朦朦胧胧梦想着，总觉得当下需要的是最重要的。有点累了，不是吗？很多人生总是会叫人觉得很累。也许当下拥有的才是最重要的呢？

　确实是大胆深入和全面的在描写两个女人的友谊，一起成长，互相汲取的故事。到了后半生，两个人的生活际遇又出现了天翻地覆的变化…

　如果真的存在这么一个人，那生活里一定是痛苦和快乐永远缠绕着了！

名字观后感(篇4)

　我再次被作者的文笔深深折服，尤其是行文中用到的一些比喻，比如当利拉和尼诺偷情时，莱农只能坐在海面上聆听“大海的喘息”，这个比喻真的太棒了！还有莱农将其男朋友皮德罗和前男友安东尼奥思想之间的距离，比作一座图书馆，当我阅至此处时真的为之一惊，真的太会写了！作者的文字体现的不仅仅是人性的张力，也让我感受到了一种真实之美。第二部给我印象最深的是尼诺和恩佐，两个在对待情感上极具反差的人物。从第一部开始就知道尼诺很渣，可是没想到第二部中的他居然和利拉搞在了一起，把人家肚子弄大最后却逃到米兰拒绝承担责任。噢！我可怜的利拉！不过，最后恩佐带她和小里诺离开了城区。说到恩佐，不得不佩服这个有主见的男人，他很尊重利拉，冷言寡语的外表下包裹的是一颗赤诚的心。他不像城区的其他男人一样，屈服于命运的安排，不抱怨现状，而是默默的努力，顶住了生活的压力考到了工作证，后面还自学了计算机。真真是一个很有担当的男人。希望恩佐最后的人设不要崩塌，如果人生非要有个结局的话，请给他一个hyending吧！

名字观后感(篇5)

　《新名字的故事》是那不勒斯四部曲中的第二部，讲述两个女孩16—19岁的故事，一个嫁人成为人妇之后遭遇爱情，另一个坚持学业同时憧憬爱情。即使你没有看过讲述她们出身以及童年的第一部，也可以单独看这部。《新名字的故事》估计取意莉拉的婚后名字以及埃莱娜成为作家的新笔名，秉承第一部细致心理活动的刻画，这种碎碎念对于女性读者来说可能保持着实在感引起共鸣。饱满的心理活动令人物形象细腻生动，几乎让人忽视了人物之间的对白，故事节凑感同样保持着顺畅，这种碎碎念很容易让人感觉流水账从哪一页翻读都可以看得下去，每一章节都是如同日记一般，对女性心理的把握入木三分。

　学生时代，老师让我写日记，总觉得是件很难的事，不会描述。待到认识了很多的词汇，已经忘记了发生的事情。所以，那不勒斯四部曲写下的不仅仅局限于一城两人，而是众多女性白驹过隙的时光，某个羡慕嫉妒恨、酸甜苦辣的百味生活片段，或者让人想起很多曾经遗忘的小伙伴的影子。换句话来说，那不勒斯四部曲是一个成长故事，一个青春的故事，两个普通（鉴于我没有看到后面两本，不知道她们会不会干出什么大事）女子的故事，一个通过学业以及个人圆滑处事摆脱出身摆脱贫困的故事，一个刚烈女子摆脱家庭宿命活出自我的故事，两个女人精神上相互竞争相互扶住的友谊的故事。也许有人会觉得私人的意味浓厚，然而绝大多数的人生都是平淡生活。

　《新名字的故事》讲述莉拉的婚后生活，老公与老婆相互出轨的故事，爱情与婚姻到底有多少的重合度才能叫幸福，如果不幸福那么是不是成为放纵自我率真而活的理由？人生漫长，谁都希望无悔，然而不可避免的犯错，而犯错之后呢依然坚强的活着。即使人类可以登月，然而依然无法探究别人内心的宇宙。爱我的人却不是我爱的人，我爱的人却伤害我最深……很多爱情故事似乎都是这个道理。埃莱娜看着莉拉的`出轨，我觉得她的第一次多少带着竞争的意识，下意识地要去尝试即使她对对方无感，只有不反感就可以，这对于大男子贞洁观而言无疑是相当大的冲击。普遍男子婚恋观点主导的现代文学，出轨成了吹嘘的添头，如果书写者是女性呢，就如同金莲写出轨日记……我们对爱情了解多少？对男子是风流倜傥年少轻狂，对女子呢，何来水性杨花？

　莉娜很聪明，她可以做到讨大家喜欢，可是她心里不高兴。即使父亲曾经把她扔出窗外，即使面对丈夫的暴力，依然如故，她似乎没法逃离自己的宿命，她憧憬着侃侃而谈的文化沙龙，她把自己的希望寄托在埃莱娜身上，刺激她好好学习。她骄傲，对于埃莱娜的出书，把自己的童年记事本扔进火中……我们看到匕首一样的人被爱情、生活挫伤挫钝，沦为大众。毫不妥协的她可以预见紧张的人际关系与生活困境，她依然愿意选择她喜欢的方式去活着，莉拉内心这种疼痛感通过埃莱娜的视角展现在我们眼前。

　当然，里其他人的形象显得克制，然而男人的面子、男人的歇斯底里心理还是在这本女性主义中的展露无遗。

名字观后感(篇6)

　人们常常说，母亲是无私的，温暖的，但我认为父亲同时也是是伟大的，深沉的。他总是在重要关头让我树起希望，有安全感。现在我想起了小时候，爸爸的脸上常常露出一丝会心的微笑，那笑里含着一种猜也猜不出的意义。现在我想：那一定是爸爸满足的笑，得意的笑。 今天，我读了《奇迹的名字叫父亲》这篇文章，让我对父爱有了进一步的体会，文章主要讲了父亲不小心把刀子插在了自己的胸口。他为了让自己6岁的女儿平安送到母亲的手里，坚持站了起来，每天照顾着女儿，几天过去了，他依然照顾着女儿，快到纽约是，父亲对女儿说：“见到妈妈的时候，告诉妈妈，我爱她。”女儿不明白，就在到纽约时，女儿见到妈妈那一瞬间，女儿见父亲却仰面倒下，胸口血如井喷出，刹那间染红了整片天空，经过医生的所说，这是一学历史上罕见的奇迹。 父亲用自己的毅力把女儿安安全全的送到了母亲那里，我真佩服父亲的毅力，那把刀无比精确地刺穿了他的心脏，他却多活了三天，而且不被任何人察觉到，这可是一学历史上罕间的奇迹啊！有的父亲表面上很严厉，但是心里却很爱自己的儿女，当儿女生病时，父亲会在床前床后的照顾儿女；当儿女遇到生命危险时，父亲会不顾生命危险的去救儿女。但他们永远都会有一双美丽的目光伴谁左右，那就是父爱。父亲的爱是多么伟大，深沉。

名字观后感(篇7)

　大概新海诚的所有作品，都传达着这样一种若有若无的情感，和若即若离的遇见。在其中，起到关键作用的，便是神奇的时空能量，时间可以扭曲，空间可以挪移，唯有爱，才是穿越这一切的永恒。所以，在新海诚既往的作品中，我们能找到各种形式的时空交错。

　《你的名字》的故事，可以划分为三个层次，其一是少年男女的身体交换，其二是穿越时空的拯救，其三是缘分天注定的相遇，每个故事都不算新鲜梗，但将它们文艺而清新的揉在一起，就拥有了让人爱不释手、心心念念的魅力。或许是因为新海诚早已以一个“情感男神”的角色，徜徉于影像的世间的缘故吧。

　新海诚总能以自己敏感而独特的视角，来剖析情感世界的每一个细节、每一秒变化，他似乎能将所有的一切，都用减速慢放的形式呈现在观众面前，这种情感化、艺术化的动画式处理，带来一种近乎催眠，而又若梦的真实感，不仅时刻让观众由此感知到内心的声音，也会让他们出得后，习惯这种敏感而唯美的方式，会以更加细腻和安静的，来观察周边的一切，感受周边的一切，因此说，《你的名字》有着让人的魂灵安静下来的魔力。

　《你的名字》最动人之处，还是在于那隔着时空的爱情，这也是影片的泪点所在，毕竟，谁的内心都会有那么一个让自己深深惦念的人，也许是过去式，也许是现在式，也许是还不曾出现，但却一直渴望着……这便是我们常挂在嘴边的“命中注定”，也许有的人，总是一往情深，不管遇到谁都感觉是自己的命中注定；也许有的人，太过寂寞孤冷，终其一生也没有遇到令自己心仪的那个人，但这都无所谓，关键是那种感觉，遇到属于你的真命天子的感觉，似在灿若星辰的苍穹中，突然发现一颗光芒万丈的太阳，让你的.身体在升温，眼睛被刺痛，内心，却得到前所未有的幸福抚慰，这便是，爱的力量。

　在《你的名字》中，泷和三叶从开始的梦境相连，到后来的身体交换，再到最后的街头遇见，期间隔了太多的故事，终能走到一起，实属不易。与其说是缘分牵引两人相爱，倒不如说相爱的两个人寻找着彼此遇见的因缘，就像薛之谦唱“我好像在哪儿见过你”，陈奕迅唱“我来到你的城市，走过你来时的路”，孙燕姿唱“我等的人，他在多远的未来”，李健唱“只是因为在人海里多看了你一眼”……

　所有的相爱都似“斯人若彩虹，遇上方知有”，你不遇见，你永远不知道自己的遇见是怎样，但当你遇见，又会发现，眼前人似乎早已在自己脑海中梦境里翻滚千百遍，相见恨晚也好，似曾相识也罢，其实是对眼前缘分的珍惜与膜拜。

　这种奇妙的感觉，进入到新海诚的动画，就会变成了被各种时间和空间“捉弄”而又“促成”的那些美好的爱情。人海茫茫，相识相知不易，却又有着各种可能，一个不小心的驻足、错失，都能改写两个人一生的命运，有缘无缘，遇到便是缘，彼此的名字，也许会被遗忘，但只需记得，那个名字就叫“我爱你”，已经足够。

　《你的名字》中的歌曲唱到“我们之间吹过的风，带来一丝寂寞”，是的，那些少男少女的情窦初开的爱情，都在甜蜜中，透露出一丝丝的忧伤，因为有爱，少年才识愁滋味。新海诚似乎从来不曾给爱情下过“天长地久”的注脚，大多是“你来过，我记得，便是永远”的刹那间的恒永，所以，只要我们彼此的名字，曾一起，留下过美好的传说，便已经夫复何求。

　请记得，在时空交错的遥远处，是我们的约定の所。

名字观后感(篇8)

　内容简介：露西一直暗恋着完美而冷漠的丹尼尔，毕业舞会上的意外使他们有了独处的机会，然而丹尼尔却固执地叫她索菲亚……丹尼尔是一个特别的人，时间轮回里他的记忆永不磨灭。最初的记忆在千年前的北非，他不幸误杀了一个女孩。下一世他们又相遇，他爱上她，并为她而死。一世又一世，他们不断地在彼此的生命里擦肩而过，直到今世的再次相遇。然而，一直有一股邪恶的力量阻止他们在一起。当他们终于认出彼此并深深相爱时，这股邪恶的力量又出现了……

　我的名字叫回忆的读后感，来自淘宝网的网友：这个追随千年的爱情，在这个时代已然罕见，读者一定都会感动得不能自己。可它真实地告诉我们：当爱情靠近的时候，“希望”这个东西，能成为永恒。

　我的名字叫回忆的读后感，来自淘宝网的网友：丹尼尔记得这一切，他有一种特殊的能力，能够记得前世所有的回忆，认出那些曾经相识的灵魂。这是一种天赋，同时也是一个加诸于他的诅咒，因为在他和苏菲亚所有甜蜜相爱的回忆背后，也有着一次又一次痛苦的分离，宿命式的重演，相爱总是太过短暂。

怪物史莱克4 英文版观后感

《不可无礼》 (Ain’t Misbehi’)

《万事成空》 (Anything Goes)

《掌声响起》 (Applause)

《前世今生的阿伊达》 (Aida）

《歌舞线上》 (A Chorus Line)

《困苦中的年轻女人》 (A Damsel In Distress)

《什么是艺术？》 (Art)

《一个欢快的姑娘》 (A Gaiety Girl)

《刺杀》 (Assassins)

《X大街》 (Avenue X)

《爱的观点》 (Aapects of Love)

《美女与野兽》 (Beauty And The Beast)

《美丽游戏》 (Beauty Game)

《大河》 (Big River)

《劲爆的彩绘管子》 (Blue Man Group:Iubes)

《兄弟情仇》 (Blood Brother)

《舞厅》 (Ballroom)

《做个好人》 (Be good)

《亿万富翁》 (Billion Dollae Baby)

《乡村歌手巴底》 (Buddy)

《再见了小鸟》 (Bye Bye Birdie)

《南海天堂》 (Brigadoon)

《酒店》 (Cabaret)

《卡米洛特》 (Camelot)

《坎坎舞》 (Can-Can)

《坎戴德》 (Candide)

《卡门琼斯》 (Carmen Jones)

《嘉年华会》 (Carnival)

《旋转木马》 (Carousel)

《猫》 (Cats)

《棋王》 (Chess)

《芝加哥》 (Chicago)

《飞天万能车》 (Chitty Chitty Bang Bang)

《伙伴们》 (Company)

《天空中小屋》 (Cabin in the Sky)

《称我夫人》 (Call me Madam)

《大家一起来飞》 (De La Guarda)

《戴娜·沃斯》 (Dimah Was)

《荒诞*乱的舞会》 (Donkey Show)

《我是否听见一支华尔兹》 (Do I hear a Waltz?)

《梦幻女郎》 (Dreamgirls)

《该死的美国佬》 (Damn Yankees )

《艾薇塔》 (Evita)

《名扬四海》 (Fame)

《永远的探戈》 (Forever Tango)

《滑稽面孔》 (Funny Face)

《春光满古城》 (Funny Thing Hened On The Way To The Forum)

《绅士爱美人》 (Gentlemen Perfer Blondes)

《金粉世界》 (Gigi)

《油脂》 (Grease)

《红男绿女》 (Guys And Dolls)

《姑娘疯狂》 (Girl Crazy)

《吉普赛》 (Gypsy)

《长发》 (Hair)

《发胶》(hairspray)

《歌舞青春》（High School Musical）

《上流社会》 (High Society)

《更高，更高》 (Higher and Higher)

《花之房》 (House Flowers)

《财星高照》 (How To Succeed In Business Without Really Trying)

《我愿意，我愿意》 (I do,I do)

《婚姻是爱情的坟墓吗？》 (I Love you,You’re Perfect,Now Change)

《我娶了一位天使》 (I Married an Angel)

《我最好是对的》 (I’d Rather be Right)

《牙买加》 (Jamaica)

《杰罗姆·罗宾斯的百老汇之夜》 (Jerome Ro’s Broadway)

《庞然大物》 (Jumbo)

《朱比特》 (Jupiter)

《简爱》 (Jane Eyre)

《国王与我》 (King And I)

《蜘蛛女之吻》 (Kiss Of The Spider Woman)

《黑暗中的女士》 (Ladyin the Dark)

《鸟笼》 (La Cage Aux Folles)

《倾国佳人》 (La Ca)

《悲惨世界》 (Les Miserables)

《放牛班的春天》（Les Choristes）

《狮子王》 (Lion King)

《小强尼·琼斯》 (Little Johnny Jones)

《小夜曲》 (Little Night Music)

《艺术家的生涯》 (La Boheme)

《茶花女》 (La Triata)

《让他们吃蛋糕》 (Let’em eat Cake)

《小鬼长大了》 (Madame Melville)

《唐·吉诃德》 (Man Of La Mancha)

《欢乐岁月》 (Merrily We Roll Along)

《西贡**》 (Miss Saigon)

《马克白斯》 (Macbeth)

《蝴蝶夫人》 (Madame Butterfly)

《曼哈顿》 (Manhattan)

《莫扎特摇滚音乐剧》（Mozart, l'Opera Rock）

《裸男为您歌唱》 (Naked Boy Singing)

《九岁》 (Nine)

《无弦》 (No Strings)

《钟楼怪人》 (Notre Dame de Paris)

《曾在岛上》 (Once on an Island)

《锦城春色》 (On The Town)

《太平洋序曲》 (Pacific Overture)

《睡衣游戏》 (Pajama Game)

《酒绿花红》 (Pal Joey)

《》 (Passion)

《彼得·潘》 (Peter Pan)

《魅影》 (Phantom)

《歌剧魅影》（Phantom of opera）

《证明》 (Proof)

《许诺，许诺》 (Promises,promises)

《笑翻莎士比亚》 (Reduced Shakespeare Company)

《灵魂韵律》 (Rhythm of the Soul)

《爱尔兰踢踏舞》 (Riverdance on Broadway)

《李香兰》 (Ri Koran)

《她爱我》 (She Ioves Me)

《与桑代海姆肩并肩》 (Side by Side by Sondheim)

《附带的演出》 (Side Show)

《雨中曲》 (Singing in the Rain)

《星幻》 (Star Mania)

《嘉会良缘》 (State Fair)

《让世界停下来，我要下车》 (Stop the World I Want to Get Off)

《街景》 (Street Scene)

《奏起乐队》 (Strike up The Band)

《红花侠》 (Scarlet Pimpernal)

《苏式狂想曲》 (Seussical)

《欢乐船》 (Show Boat)

《丝袜》 (Silk Stockings)

《歌声舞影》 (Song And Dance)

《音乐之声》 (Sound Of Music)

《南太平洋》 (South Pacific)

《星光快车》 (Starlight Express)

《星期天与乔治同游公园》 (Sunday In The Park With George)

《日落大道》 (Sunset Boulevard)

《理发师陶德》 (Sweeny Todd)

《生命的旋律》 (Sweet Charity)

《成功的滋味》 (Sweet Smell Of Success)

《汤姆历险记》 (The Adventures of Tom Sawyer)

《摇滚惊奇之旅》 (The Rocky Horror Show)

《完美罪行》 (The Perfect Crime)

《金牌制作人》 (The Producer, The New Mel Brooks Musical)

《埃及王子》 (The Prince Of Egypt)(迪士尼动画**)

《脱线舞男》 (The Full Monty )

《幻想曲》 (The Fantastia)

《毕业生》 (The Graduate)

《金苹果》 (The Golden Apple)

《紫屋魔恋》 (The Witches of Eastwick)

《学生王子》 (The Student Prince)

《秘密花园》 (The Secret Garden)

《蜜莉姑娘—三个摩登女性》 (Thoroughly Modern Millie)

《你不准！》 (Thou Shalt Not)

《三个便士的歌剧》 (Threepenny Opera)

《南北战争》 (The Civil War)

《海角人》 (The Capeman)

《想变成人的猫》 (The Cat Who Wished to be a Man)

《晚宴派对》 (The Dinner Party)

《醉酒》 (The Drunk)

《仙境》 (The Fairies)

《魔棒》 (The Fantasticks)

《的出纳》 (The Fortune Teller)

《红蘩萝》 (The Scarlet Pimpernel)

《约翰尼·艾弗莱斯特之歌》 (The Song of Johnny Everest)

《塔夫塔斯》 (The Taffetas)

《靴面》 (The Vamp)

《威尔·罗杰斯的生平》 (The Will Rogers Follies)

《古屋》 (The Woman In Black)

《才智》 (The Wiz)

《踢踏足尖》 (Tip Toe)

《姑娘成群》 (Too Many Girls)

《雌雄莫辨》 (Victor／Victoria)

《西区故事》 (West Side Story)

《迷人的城市》 (Wonderful Town)

《风中哨音》 (Whistle Down With The Wind)

《你是个好人，查理·布朗》 (You Are A Good Man, Charlie Brown)

《佐尔巴》 (Zorba)

《1776》 1776

《宾夕法尼亚大街1600号》 (1600 Pennsylvania Avenue)

《四十二街》 (42nd Street)

马达加斯加2的影评 适合小学生的 越短越好 不能太少 急！！！

观后感不同于影评。

前者是“感”，有感而发，嬉笑怒骂。可以恬着一张喜欢就是喜欢，讨厌就是讨厌的大脸，抱着爱谁谁的态度，释放自己的情绪。所谓“感”情，那意思就是，“视听味触嗅”五“感”“情”绪化的产物，千人千面，无对无错，大家大可不必较真。

而后者是“评”。评者“言平”之意也。换句话说要“言之有理，言之有物。”听之皆能心平气和。“怜爱者”击节叫好时，“厌恶者”亦能点头称是，四个字“客观公正”。

显然，以我的性格和水平，这辈子充其量只能写写“感”，且乐得写“感”。

我喜欢《史3》。

比起《变形金刚》《哈利波特》和《导火线》，我毫不犹豫的说我喜欢《史3》。看累了《变》的紧张刺激，看腻了《哈》的暗黑记忆，也看烦了《导》的老套程序。7，8月的**让我看得很“不轻松”。不是说上三部拍得不好，说实话都是可圈可点的大作。按同去美女的话说，一部片子拍出来，说好说坏都是成功，最怕的是什么都说不出来。

90分钟的时间，同去的美女看着我像个傻孩子似的笑了一个多小时。没辙，不是我的笑点太低，实在是《史3》将搞笑进行的太过彻底。

个人认为《史3》不应算作经典。《史3》不是《教父》不是《肖恩克的救赎》，也不是《廊桥遗梦》，《燃清岁月》。想以那种欣赏经典的眼光去看《史3》的人，最好放弃这种念头。就像是一盘刚烤得的，刷了3层蜜汁，3层的辣酱的香喷喷的热鸡翅，您非要在巴赫的钢琴曲的背景音下，用银质的餐刀细细的碎了它，再用雕满花纹的餐叉一片片的叉好，小心翼翼的放进嘴里，生怕那油汪了嘴，于是小小口的嚼它，那味道想必是会大打折扣，不说别的我们看着您就觉得累。您那吃法是吃“大餐”的。吃鸡翅就是要一手拿着铁钎子，一张嘴凑上去，的着着实实的给它一口，外焦里嫩的，油也好酱也好蹭的腮帮子上都是，辣也好烫也好次牙咧嘴的直吸溜，脸上却灿烂着，嘴里鼓鼓囊囊的不忘了说句：“好吃，太~~~刺激了。”

我看《史3》就像是在路边摊吃烤鸡翅，虽登不了大雅，确乐得解馋。

周星星曾经问过：“爱一个人需要理由吗？需要吗？”无人作答。其实怎么会没有理由呢？世上人如天上繁星，我偏偏独爱你那一颗，定是你有不同之处。这就是理由。我喜欢《史3》就是因为他的不同，说出来大家品评。

第一个理由：颠覆

从心理学角度上讲，人区别于其他动物的最大特征之一就是人的矛盾心理。人类总是乐于在辛辛苦苦营造了一个观念并上升到理念后，再有意无意的摧毁它。就像人们期盼和平，却往往用战争来换取，“自我毁灭说”在哲学，社会学界炒得沸沸扬扬。

传统与反传统的斗争自从有了人类的那一刻起就没有中止过。有意思的是，在这场力量悬殊的较量中，往往记住的是那些“颠覆者”的名字。从“伽利略”到“朋克一族”从“武则天”到“吉米姐姐”古今中外，男女老少，皆是此理。旧有的观念不断的被新的理念取代，人们一方面痛斥这种“反传统”的做法，一方面又“自我满足”与其中。不知何时“颠覆”成了“前卫进步”的代名词。《怪物史莱克》就是这样一部“颠覆”的作品。

首先，颠覆性的概念冲击

《史》在颠覆我们心理的一些传统概念，比如：动画片，童话，好坏，美丑，善恶。

《史莱克》不是儿童动画片。

动画片往往让人和儿童片画上等号。比如《大头儿子，小头爸爸》《大脸猫，蓝皮鼠》之类。这一现象，在国内尤为突出。也曾看过一些影评，说《史3》是适合5岁左右的幼儿观看的影片。对此实实的不敢苟同。

《史3》5月美国上映，3天票房收入1亿2千多万，创下动画**首映周最高票房纪录。在票房分析中50%是家庭观众，剩下的是普通观众。可见在美国《史》的真正受重观众群并不是儿童，成人占了大多数。以我去看**那天来说，由于是周二上午，上座率在7成左右，大部分是还在放的大中学生，也有个别小朋友。但绝不是想象中的儿童包场。

且不说剧终屡屡出现的黑灰色幽默孩子们是否看得懂，单说那没有中文配音的原版英音中字，就难免让孩子们个个变“大头儿子”。只适合5岁以下儿童观看一说，有点不负责任。

想借用《史1》中一句经典的台词：“我们怪物就像是一棵洋葱，我们是有层次的，层次……一层层的，懂不懂……”《史3》就像是一棵洋葱，天真烂漫的小朋友们可能只能看到最外面的那层绛紫色外皮，鲜艳艳的甚是好看；告别，正经历成长烦恼的学生朋友们则可以拨去那层紫皮看到里面白白的洋葱片，摸上去滑滑嫩嫩的很是有趣；还有一些喜欢究其终结且有些人生阅历者，执著的一层层的拨下去，最后任由被洋葱呛出的泪水狂飙，心中有所感悟：“不管多么大的洋葱，拨到最后还是皮，过程有时候比结果更重要。”

《史3》颠覆了动画片是儿童片的观念（虽然这一点在国外早就认同），个人定义它是一步适合各个年龄层面观赏的“洋葱”片。

史莱克不是童话。

童话，字面意义来讲就是儿童说的话，或者说给儿童的话。白雪公主，神笔马良，拇指姑娘，九色鹿……童话中的主人公，故事情节，哪个不是黑白分明，善恶昭彰。没有不美丽善良的公主，也没有不英俊潇洒的王子，恶毒的皇后必定受苦，吝啬的继母一定遭殃。没有人认为这样不好，因为这是给孩子们讲的故事。在没有理解什么是“绝对”的时候就告诉单纯的他们什么叫做“相对”是一件“困难”且“残忍”的事情。 记得看过《史2》后，一个朋友的孩子问我：

“史莱克”是好人吗？“

“是呀。”

“那他为什么那么丑？”

“……”

“还那么臭”

“长得丑也可以是好人的。”

“那张得好看又是好人不是更好。”

“……”

“公主的爸爸是坏人吗？”

“不算是吧……”

“他是坏人！”

“为什么？”

“他做错了事，所以仙姑惩罚他让它变成了青蛙。”

“……”

“公主是好人吗？”

………

那次后，我拒绝和孩子们讨论《史莱克》的问题……

孩子们的眼睛是很干净的，思维也是线性的。美就是善，恶就是丑，这是他们的逻辑。童话就是遵循这种逻辑编造出来的故事。显然《史》绝对不是这种童话。倒是觉得它和我最近看的一本《娃娃看天下》（另译“玛法达的世界”）有点像。借着孩子的口，说一些大人的话。不是大人给孩子讲的童话，而是孩子讲给大人的“童话”。

其次， 颠覆性的角色定位

给你一次作王子的公主的机会，你会怎么“外包”自己？一万个人心中有一万个哈姆雷特，但哈姆雷特就是哈姆雷特，不可能变成卡西莫多。恕个罪扯远点说，就说红楼选秀，抛开黑幕不提，哪个不是千里挑一，万里拔萃的美女帅哥，您不是还不满意。为什么呀？因为在您心里已经定了性，林妹妹就应该是陈晓旭那样的，贾宝玉也要珠圆玉润的欧阳哥哥的样子才好。非弄个现代版的圆脸林妹妹，长脸宝哥哥您就看着别扭。这就叫颠覆。

《史》的角色颠覆可谓是彻底性的。我们的公主菲欧娜，有着沈殿霞的身材，绿巨人的肌肤，虎妞的脾气秉性和“食虫浴泥”的生活习惯。男主人更是4头身的身材，杂草般的两撇眉毛下，牛铃巨眼，嘴巴大能到让青蛙自卑的“投河自尽”的地步。不仅如此由于自小受到“家暴”的心理阴影（史3中自爆幼年时期差点被爸爸吃掉。）男主角在性格上显现出比较明显的缺陷，比如《史1》中的自闭，自卑。《史2》中的暴躁，无主见。《史3》中的不成熟和逃避责任。试问，放眼王子公主片，可有这样的一对活宝夫妻？

再看配角。普通观念里愚蠢的驴子变得最能说会道，素喜离群索居的猫咪成了大众情人。青蛙王子换成了青蛙国王，本应残暴的红龙上演 “大鸟依人”，菲欧娜妈妈的铁头功让人惊叹“皇后也疯狂”。

个人感觉《史3》的亮点之一还在于它的反角设置。看到白马王子在酒吧煽动反派角色时，真觉得他说得有点道理。确实为钩子船长，白雪的继母皇后，灰姑娘的二个姐姐等人惋惜，其实他们又有什么错，被打成反面角色一辈子不能翻身。不是想模糊善恶观念，现实中的霍克船长之流们，因为偏见的原因丧失了多少改邪归正的机会，不得而知。

所有的角色定位有一个共同的特点那就是，没有一个角色在他原有的位置上，就连扮演普通大众的“群众演员NPC”们都那么有性格，不是看着提示板作现场配合，就是跟着台下起哄……对此你却看得毫不介意，为何？因为它颠覆的精彩，颠覆的有趣。

再次，颠覆性的剧情安排

《史》的剧情的颠覆性，有点近乎于青少年的“逆反”心理。说白了以和我们的主观判断对着干为原则，将颠覆进行到底……

你说公主王子金童玉女，我偏搞成怪物夫妻。第一集先是放弃了公主变成美女的机会，让大家明白不要从外观去判断一个人的好坏。第二集又放弃了怪物变成帅哥的机会，告诉大家真爱是不会受任何因素影响的。（在这点上就比《瘦身男女》来的高杆，我就不喜欢最后两个人都变得精瘦，再次相遇的结局，胖胖的他们更可爱。）第三集放弃了王子公主变国王王后的机会，告诉大家要认清自己真正想要的东西。每集的主线剧情都不按着主流的思想脉络而反其道而行之。

你说，可怜之人必有可恨之处。我偏说可恨之人必有可怜之处，听听酒吧里反派角色们的控诉，看看独眼鬼和疼爱自己女儿的镜头，你不会觉得他也很美丽吗？

你说，自古红颜多薄命，我偏说妇女能顶半边天。整部《史莱克》有一个若不经风的女人吗？白雪，睡美人，灰姑娘成了新版“霹雳娇娃”。菲欧娜的家传绝学更是实用性超强，不像什么《越狱》越了一年多才越出来，好不容易出来了，最后米帅还不是又给抓了回去。这一下子何年何月能在越出来，不得而知。看人家菲妈一个头槌，撞出来了事。

你说应该王者霸气归来，我偏写成弱者另辟蹊径。亚瑟国王在历史上是赫赫有名的大人物，正直，有力，精明，强悍。而我们的亚瑟却是一个在学校被欺凌的“面瓜少年”。觉得他一无是处的情况下，你又编排他可以发挥“快男”秘籍，用眼泪杀死对方……

在逼问公主下落的白马Charming王子的面前，最先招供的不是那个喜爱撒谎的懦弱少年皮诺曹，而是勇斗大灰狼的三只“聪明的小猪”。皮诺曹弟弟那套“可是”“如果”“但是”“必须”“因此上”“想当然”的从句连环套，够二外英语老师给15个人讲半个月的，比起他我倒觉得我是个榆木脑袋。

此例太多，不可枚举。大家不妨自己去找找看。

第二个理由：恶搞

我是个唯恐天下不乱的人。恶搞是我的最爱。与其看“无聊至极”的《无极》，我更爱看《馒头血案》。与其看雅阁女为青造势创作的“自恋”，我更喜欢看各路高人怎么用唾液淹死她，见识到了北京女孩毛毛“骂人不见血”的绝世气功，也领教了东北姑娘“狂风暴雨般”的地毯式轰炸……。

《史莱克》把美国界文化中，当红的一切可以恶搞因素一网打尽。第一集，菲欧娜的功夫显然来自《骇客帝国》尼奥的真传。魔镜介绍公主时也套用了美国电视脱口秀的套路。第二集，魔戒空中落下套在菲欧娜的手上，红地毯上众星云集的场面我们都不陌生。到了第三集，同时上映的《哈利波特》当仁不让的成了恶搞对象，亚瑟穿着赫格兀兹的校服，在大教堂里的演讲，魔法师们的扫把飞行阵，亚瑟的疯疯癫癫的魔法老师更是让我联想到了“老顽童”版的邓布里多。细心的人可以找找看，其中隐藏的大片又何止上述几部。

山上的FAR FAR AWAY换掉了原来的HOLLYWOOD。自己栖身之地的好莱坞都可以拿来恶搞，梦工厂三大老板之一卡森?伯格，又怎么可能放过把曾是迪斯尼公司高层主管的自己，扫地出门的老东家。以白雪公主为首的一票迪斯尼经典童话形象，一个不漏的被拿来恶搞。满足一下报复心理的同时，也提醒观众们是该向纯洁无瑕、娇嫩柔弱的迪斯尼人物和题材泼一点真实世界的“污水”的时候了。

第三个理由：想象

好莱坞八大制片公司（合并后准确地说是6大）。最喜欢梦工厂的LOGO。云层中，半依在淡淡的月牙上的小男孩，细细的鱼线垂到水面，一阵涟漪。梦幻一样的LOGO自然揭示“梦幻”的主题。梦工厂自从创立以来到最后被派拉蒙收购短短10几年时间，《小鸡快跑》，《埃及王子》《角斗士》《拯救大兵瑞恩》《小蚁神兵》战绩不俗，新锐的它俨然成了其他传统公司的掘墓人。制造梦幻的人，首先要有超人的想象力。

喜欢看一群天才的想象力的集合体创造出的“梦幻”世界。

驴子和龙相爱的结晶应该是什么样子？

天才答案：驴龙（造型太可爱了）

一只猫为什么要穿着靴子？

天才答案：要藏好装钱的袋子

癞蛤蟆和蛇怎么才能成为浪漫的爱情礼物。

天才答案：吹成氢气球

灰姑娘的贴身武器会是什么？

天才答案：水晶鞋式飞镖

…………

一个造梦的工厂。听上去就浪漫的一塌糊涂，怎么能不爱上你呢……

第四个理由：精致

同样的烤鸡翅，虽然平民化，但不意味着粗陋。

《史3》让我眼睛为之一亮的是他在动画创作上的飞跃。回家重温了一下前两部，不论是色彩的逼真度还是皮肤纹理的细腻度上，其水平的提高是非常明显的。据说该片目前用了最最先进的PDI技术，人物的表情和形体不只是简单的描绘，而是从骨头开始，到肉体再到衣服一层一层向外“制作”，一个小关节便有成千上百个可控制的“机关”，光是公主一个人物便有近30个电脑动画制作师负责(全片有275名电脑绘制师，耗时数年完成)。视觉的真实性已达到空前的水平。《史3》的最大技术亮点在于动作的设计，表情的丰富程度是每个人物真真正正的活了起来，曾经一直对动画人物的表现力存有保留意见的我，真的是被折服了。“看来真的是只有我们想不到的，没有他们做不到的……”

其实在动画技术方面，国内的专业水平并不吃亏。《史3》的导演之一就是曾在中国Quantum工作室工作过的香港人许诚毅。国产3D一直低迷我想问题可能出在两个方面，一是创造力的，二是敬业精神。

动画公司曾流传着这样一个故事，在创作《怪物史莱克》过程中，梦工厂的工程师们在走廊上遇见卡森伯格时，都要绕道而行。这个躲避源于在《怪物史莱克》中，卡森伯格要求有2.8万棵树，树上的30亿片叶子如果首尾相接，组成一座树叶桥，其长度相当于从地球到月球距离的4倍；卡森伯格希望在这部片子里能制作一个充满真实感的环境：每棵树上的树叶在晃动；空气中有飞舞的灰尘；大风掀起的尘土 ——要让观众觉得所有构成环境的这些因素都是真的，甚至可以闻到它们的气息！即使普通观众在看卡通片时，不会去细究那驴子身上的毛如何在不同的光线下展现不同的光泽；但梦工厂的动画制作人们却会开几十次会议讨论对这个问题的解决方法。我们做得到吗？也许我们也可以做到，但是我们会去做吗？

第五个理由：声音

动画人物永远不会取代。因为即便有一天技术可以发展到以乱真的地步，没有配音演员的帮助，我们只能重回默片时代。

由于技术方面的问题，《怪物史瑞克3》仅限于在符合数字**DCI标准的上映。由此，该片只能用英文原声版上映，而没有中文配音版。这就让我们有幸可以一饱耳福。卡梅伦－迪亚兹的菲欧娜公主，迈克-迈尔斯的史莱克，“驴子”埃迪-墨菲，“靴猫”班德拉斯，就连贾斯丁也来客串了一把亚瑟王。对给动画片配音的演员我一向推崇，因为好的演员不仅可以用表情肢体来创作，声音也是体现演员功力的试金石。想想《虎口脱险》的经典，就应该明白我的意思了。

《马达加斯加2》观后感

星期六下午，我去看了**《马达加斯加2》，大体内容是：一只小狮子贪玩又爱跳舞，狮子爸爸在与人聊天时，它跑掉被猎人抓进木箱里，爸爸没能救出它，木箱子落入河里飘入大海，飘到纽约，最后它到了纽约动物园。在那里它长大并且交到了三个好朋友，是斑马、河马、长颈鹿。三个好朋友决定出去游玩，乘坐轮船来到了马达加斯加，在那里度过了许多愉快的时光，它们又想回到纽约动物园，于是乘坐企鹅开的飞机回去。不幸，飞机出事故迫降到非洲大草原，故事从这开始了。

在非洲大草原，狮子意外见到了它的爸爸妈妈，高兴地它都哭了。老狮子是狮子王，为狮子准备了许多精美的礼物和物品，孩子高兴坏了。但是，加入狮子群要通过成年礼，狮子没有通过。它被狮子群驱逐了。它又难过伤心了。狮子去找朋友斑马、河马、长颈鹿，但它们都找到了自己的同类，在一起玩耍。

不幸的事发生了，保护区里的水流断了，没水了。大家不知怎么办好。这时，狮子出来决定走出保护区，寻找水源。它叫上好朋友，经过千辛万苦的寻找，发现水流被一群纽约人堵住了。最后，老狮子也来帮忙，企鹅开着修好的飞机也来了，大家努力把水坝冲垮了，胜利了，保护区又有水了。狮子又回到了狮子群，当上了狮子王，朋友们坐着飞机继续回到纽约动物园。

看完**，我觉得团结就是力量，当遇到困难，想办法解决。朋友是我们身边不能少的力量，要珍惜友情。我喜欢这部**，带给我快乐。